ديفيد شويمر في فيلم كوميدي ثلاثي – هوليوود ريبورتر

افلام

ديفيد شويمر في فيلم كوميدي ثلاثي – هوليوود ريبورتر


هناك طموح مثير للإعجاب في أول ظهور إخراجي لجاك بيجرت، الموت الصغير. يعلن الفيلم، الذي عُرض لأول مرة في مهرجان صندانس، عن نواياه من خلال مشهد مبكر لشكوى مجتمعية. على العشاء، مارتن سولومون (ديفيد شويمر) ، كاتب تلفزيوني ذو تطلعات إخراجية، يأسف لحالة صناعته. بالإضافة إلى ازدرائهم للجماهير الكسولة والحساسة للغاية، يناقش هو وصديقه أوغسطس (فريد ميلاميد) حدود صناعة الأفلام الروائية. يرى أوغسطس أن التلفزيون يسمح للكتاب باستكشاف الجوانب الداخلية لشخصيات متعددة، في حين أن الأفلام لا يمكنها إلا أن تدعم وجهة نظر واحدة فقط.

مع الموت الصغيريحاول بيجرت إثبات خطأ أغسطس. يقوم المخرج، الذي شارك في كتابة سيناريو الفيلم مع داني جوفستين، ببناء قصة تغرق المشاهدين في الحياة العاطفية المدمرة لشخصيات مختلفة. إنه يحاول توسيع حدود الشكل السردي، وقلب التقاليد، وتشجيعنا على إعادة التفكير في علاقتنا برواية القصص. إنه يهدف إلى القيام بكل هذا بأسلوب أنيق – إخراج بيجيرت بارع وقادر – ويستوعب العروض من معظم الممثلين. لكن الموت الصغير لا يستطيع تحقيق طموحات ممارسته الفكرية، فينتج عنه فيلم متشعب لا يجد موطئ قدم له حتى النهاية.

الموت الصغير

الخط السفلي

الأفضل عندما يرتكز تعليقه الوصفي على قصة حقيقية.

مكان: مهرجان صندانس السينمائي (التالي)
يقذف: ديفيد شويمر، غابي هوفمان، دومينيك فايك، تاليا رايدر، جينا مالون، سانتي بنتيفوليو
مخرج: جاك بيجرت
كتاب السيناريو: جاك بيجرت، داني جوفستين

1 ساعة و 50 دقيقة

يبدأ الفيلم بأعلى سرعة. يأخذ السرد الصوتي المقترن بالرسوم المتحركة الثلاثية أسئلة الحياة الوجودية ويخلص إلى أن الحياة المعاصرة هي فخ للأدوية الموصوفة والمشتتات. عندما ينتهي المونولوج، يتبين أنه سيناريو قيد التنفيذ لمارتن، المبدع المحبط. بعد مسيرة مهنية ناجحة ككاتب تلفزيوني لمسلسل كوميدي بعنوان التبديل, يريد مارتن أن يكتب، ويفضل أن يخرج، فيلمًا – مشروع محبط عن الموت، ومتوسط ​​العمر، والطموح المحبط. النصف الأول من الموت الصغير تتجذر في وجهة نظر مارتن وتجرب تقنيات الرسوم المتحركة المختلفة لنقل إيقاع عقله العصابي.

نتعلم بسرعة أن مارتن أحمق – كاتب حزين يتصارع مع المزيج القاتل من الدونية وعقد الله. عندما لا يشتكي مارتن من عبقريته غير المعترف بها، ينتقد زوجته (جينا مالون). في كمامة متكررة، يحدق في الشامة الموجودة على رقبتها ويعلق على هوسها بفقدان الوزن. يلتزم شويمر بتصويره لهذا الرجل ذي الشخصية البغيضة، فيبرز القلق المثير للشفقة لدى الشخصية ويثير بعض التعقيد. لكن مارتن ليس أكثر من مجرد شيفرة لنوع غير ملهم من غضب الذكور البيض.

عندما يخبره وكلاء مارتن أن تمويل مشروعه يعتمد على جعل بطل الرواية امرأة، يصبح الكاتب في حالة من الجمود. قالوا له: “لا أحد يريد أن يرى رجلاً أبيض يعاني من مشاكل”. “ليس مع هذا المناخ.” لذا يحاول الكاتب أن يتخيل عمله الروائي الذاتي من منظور أنثوي، و الموت الصغير يثير الغرابة: بينما يتحدث مارتن مع أصدقائه ديفيد (سيث جرين) وجايسون (بن فيلدمان) حول شروط المنتج المجهول، أصبحت شخصيته، المعروفة أيضًا باسم مارتن 2.0، تلعب الآن فجأة غابي هوفمان.

ينتهي التمرين المجهد إلى حد ما أخيرًا عندما يلتقي مارتن بامرأة (أنجيلا سارافيان) أثناء حصوله على وصفة طبية من الصيدلية. اكتشفها وهي تدخل متجر التسجيلات عبر الشارع وتبعها. لقد رأى امرأة سمراء رشيقة ذات عيون ثاقبة في أحلامه، وهو مقتنع بأنها شخصية غامضة تم إرسالها لتدليل غروره المصاب بالكدمات وتكون نجمة مشروعه.

نحن فقط الموت الصغير لقد جعلنا نتقبل مصيرنا مع مارتن، هناك تطور جديد يغير وجهة نظرنا. الآن نحن مع كارلا (تاليا رايدر) و أ ج (دومينيك فيك)، وهما مدمنان يقضيان أمسية عاصفة في محاولة العثور على حقيبة ظهر مسروقة. لقد ولت الرسوم المتحركة الملتوية والتعليقات الفوقية والمونولوجات الوجودية. يستقر جوفشتاين وبيجيرت على إيقاع السرد التقليدي، ومن المفارقات أنهما هنا يقتربان من أهدافهما. في Karla وAJ، يقدم المخرج وكاتب السيناريو شخصيات بعمق كافٍ لإشراكنا عاطفيًا وغموض كافٍ للحفاظ على اهتمامنا. مع عدد أقل من الحيل والمزيد من بناء الشخصية، هذا القسم من الموت الصغير هو الأكثر تحقيقا بالكامل.

رايدر، التي أثبتت باستمرار قدرتها على حمل الفيلم معها أبدا نادرا أحيانا دائما و الشرق الحلو، يضيء هنا كما هو متوقع. يضيف أدائها ميزة مفعمة بالأمل إلى كارلا، حيث يحول الشخصية إلى شيء أكثر من مجرد ترك الكلية بسبب مشاكل الإدمان. تتسلل رايدر بلمسات من التفاؤل – كما هو الحال عندما تغازل رجلاً تحبه (يلعبه ترافيس بينيت من Odd Future) – مما يُظهر أن جزءًا منها يحافظ على إرادة العيش. فايك الذي دوره في نشوة تم تسويته إلى ميمي، وهو قوي بالمثل. في AJ، نشعر باللطف واليأس لإثبات نفسه. يعمل Fike على تنشيط الشخصية من خلال لمحات من الحماية لكارلا. مع هذا الأساس، كان للمشهد الحاسم الذي يتقاتل فيه كارلا وآيه جيه تأثير عاطفي حقيقي.

بينما يغامر الصديقان عبر لوس أنجلوس، الموت الصغير يلقي بعضًا من مواقفه الفكرية من أجل رواية قصص أكثر ثباتًا. يصبح الفيلم أكثر ثقة وأكثر مرحًا، ويشير بشكل طبيعي إلى المواضيع التي أعلن عنها بمثل هذه النية القوية في البداية. نبدأ في الاستثمار ليس فقط في تجارب Karla وAJ، ولكن أيضًا في جميع الأشخاص الذين يلتقون بهم على طول الطريق.



Source link

Back To Top