رابطة العدالة: أزمة على الأرض اللانهائية

افلام

رابطة العدالة: أزمة على الأرض اللانهائية


تحدث رئيس تحرير ComingSoon تايلر تريز مع رابطة العدالة: أزمة على الأرض اللانهائية – الجزء الأول المخرج جيف واميستر والمنتج التنفيذي بوتش لوكيتش والمنتج جيم كريج. تحدث الثلاثي عن نطاق العاصمة القصة والتسلل في بيض عيد الفصح. الفلم متوفر الآن رقميًا ومن المقرر إصداره فعليًا بدقة 4K UHD وBlu-ray في 23 يناير 2024.

يقرأ: “الموت قادم”. الفيلمملخص. “أسوأ من الموت: النسيان. ليس فقط من أجل أرضنا، ولكن للجميع، في كل مكان، في كل كون! في مواجهة هذا التدمير النهائي، قام جهاز المراقبة الغامض بجمع أعظم فريق من الأبطال الخارقين على الإطلاق. ولكن ما الذي يمكن أن تفعله القوة المشتركة لسوبرمان، ووندر وومان، وباتمان، وذا فلاش، وغرين لانترن ومئات من الأبطال الخارقين من أرض متعددة لإنقاذ الواقع بأكمله من هرمجدون للمادة المضادة التي لا يمكن إيقافها؟!”

تايلر تريز: جيف، أحب تصوير Earth-3 في هذا الفيلم. من الممتع جدًا رؤية مثل هذه الشخصيات المميزة مع تلك اللمسة الشريرة لهم. ما الذي أعجبك أكثر في استخدامها؟ لأن مجرد رغبتهم في التخلص من المشكلة كان أمرًا مضحكًا بالنسبة لي.

جيف ويميستر: هذه ليست شخصيات مدروسة جيدًا من الناحية الفلسفية، فيما يتعلق بما يفكرون به حول العالم. إنهم مثل “أريد هذا”. وهذه هي الطريقة التي يعملون بها. لذلك، عندما نتعامل مع هذه الشخصيات، عندما كنت أنظر إليهم، قلت، “هذه هي الطريقة التي يفكرون بها في كل شيء. إذا أردت شيئًا، فسأخذه فحسب، هل تعلم؟ والعالم كله بُني على ذلك، ومن الواضح أن لذلك عواقب وخيمة. لذلك كان من الممتع حقًا متابعة كل تلك المشاهد، مثل طريقة تفكيرهم وكيفية تعاملهم مع أي مشكلة.

بوتش لوكيتش: من الجيد أيضًا أن تقوم بعمل نسخة طبق الأصل من الشخصيات المعروفة مثل Superman وWonder Woman وGreen Lantern وFlash وBatman، ولكن على العكس منهم – الجانب السيئ.

جيم كريج: أتمنى أن نتمكن من قضاء المزيد من الوقت هناك. في القصة المصورة الأصلية، كان ألكسندر لوثر شخصية أكبر، ولم يكن لدينا الوقت نوعًا ما – حتى مع ثلاثة أفلام. إن منحه وقتًا أمام الشاشة كان سيأخذنا بعيدًا عن الشخصيات التي نعرفها ونحبها. لقد انتهى به الأمر للتو كرأس على الحائط، لكنه موجود هناك.

جيم، كيف تم تنظيم هذه الأفلام وتحديد متى يجب التوقف والبدء في كل منها؟ كيف تتم عملية العثور على نقاط النهاية الطبيعية وتخطيط ذلك؟

جيم كريج: لقد كان الأمر صعبًا حقًا لأن هناك الكثير في هذه السلسلة. في بعض النواحي، ما نفعله بكل تلفزيوناتنا الرقمية، إذا كانت مبنية على قصص هزلية أصلية، هو أننا نحاول تكييف القصة التي تعتقد أنك تتذكرها عندما تقرأها عندما كنت طفلاً. وفي كثير من الأحيان، تعيد قراءة هذه الأشياء كشخص بالغ وتقول: “أوه، هناك بعض الأطفال المعلقين هنا. ليس هذا بالضبط ما أتذكره.” لذلك، على الرغم من أننا نتذكر جميعًا بشكل مختلف قليلاً، إلا أن هناك لحظات كبيرة نتذكرها جميعًا. فيما يتعلق بالأزمات، غالبًا ما تكون أغلفة الكتب المصورة نفسها بمثابة لحظات ضخمة أردنا البناء عليها.

بصراحة، إلى حد ما، نتذكر الفن أكثر مما نتذكر الكلمات والقصة. تلك اللوحات الكبيرة ذات التأثير، أو الأغلفة أو الصفحات المكونة من صفحتين، هي ما لا يمكن محوه. لذلك كان علينا نوعًا ما إجراء هندسة قديمة للوصول إلى هؤلاء بنفس الطريقة التي قمنا بها بتصميم لعبة Tomorrowverse بأكملها للوصول إلى Crisis. كان علينا أن نبني كل تلك الشخصيات وكل تلك العلاقات للوصول إلى النقطة التي يمكننا فيها قتلهم بلا قلب.

بوتش، أردت أن أسأل عن كل الاستدعاءات الرائعة لأفلام Tomorrowverse الأخرى. إنه أمر لا يصدق أن تكون في هذه الرحلة وترى كل عمليات الاسترجاعات. أحب تيد كورد وسؤال الحصول على لحظاتهم في هذه اللحظة. كيف تم دمجهم وإعطاء هذه الشخصيات لحظاتها؟ يوجد بالفعل مرفق هناك للمشاهدين.

بوتش لوكيتش: حسنًا، نعم، أعني أن ذلك كان مقصودًا. حتى عندما بدأنا في إنتاج هذه الأفلام لأول مرة، كان فيلم Tomorrowverse يتساءل: “ما هي الشخصيات التي سنبنيها أو التي ستظهر في تلك الأفلام السابقة التي سنقدمها إلى Crisis؟” حتى أن الأمر أصبح… شخصيتين، لم نكن نعرف كيفية التعامل معهم للوصول إلى Crisis بشكل صحيح. أثناء الرحلة، أدرك جيم: “نعم، هذه الشخصية الشريرة في هذه القصة بالذات، يمكن أن ينتهي بها الأمر إلى أن تصبح هذا الرجل المهم في Crisis.” وانتهى الأمر ببعض الشخصيات الأخرى التي شجعناها في أفلامنا السابقة لتصبح مهمة في Crisis، والتي يقولها جميع الناس عن الرغبة في بيض عيد الفصح وهذا وذاك وحتى DC وWarner Bros…. كل بيضة عيد الفصح نضعها على الإطلاق. هذه الأفلام، لم يجدها أحد.

جيف ويميستر: الأمل هو أن تشاهد جميع الأفلام، ثم تعيد مشاهدتها وتقول: “أوه، لقد عرفوا. عرفو.”

بوتش لوكيتش: لقد كنت قلقة حقا، نعم. لقد كنت قلقة، “آه أوه. إذا اكتشفوا أن هذا الرجل سيكون هذا الرجل في Crisis، فسوف نفشل. هذا مبكر جدًا.” ولكن تبين أنه لا أحد يستطيع أن يهتم أقل ببيض عيد الفصح.

جيف ويميستر: أعتقد أن الناس سوف يكتشفونهم عندما يعودون. إذا نظروا عندما يشاهدون كل ذلك.

بوتش لوكيتش: ولكن مرة أخرى، هذا بعد الحقيقة. الجميع يصبح جنرالًا على كرسي بذراعين بعد الحقيقة. أين الرجل الذي اكتشفه في وقت مبكر؟ أريد أن ألتقي بهذا الرجل.

جيم كريج: هناك زوجين. رأيت أنهم، في بعض الأحيان، يظهرون على منصة اجتماعية لن أسميها. وفكرت: “يا إلهي. لقد حصل عليه، وبعد ذلك سيعرف الجميع، لكنه يختفي. الكثير من الناس لديهم الكثير من الآراء، الأمر لا يستحق القلق بشأنه. علاوة على ذلك، تستغرق هذه الأمور وقتًا طويلاً بحيث لا يمكنك فعل أي شيء حيال ذلك إذا خمنوا.

جيف ويميستر: لا، ربما هناك شيء واحد رأيته مثل، “أوه، لقد كان هذا تخمينًا جيدًا للغاية.” لا يعرفون أنهم على حق، ولكن…

بوتش لوكيتش: نعم، لقد وجد طريقه بشكل أعمى، لكنه لم يفعل، ولم يدرك إلى أين سيذهب.

جيم كريج: لا أعرف حتى ما إذا كان الناس في مجتمع العدالة يعرفون أن هذا هو القرصان النفسي، هل تعلم؟ ذلك لأنهم لم يطلقوا عليه مطلقًا لقب “القرصان النفسي”. لا أعرف. يجب أن يكون لدى البعض.

جيف، الفلاش هو جوهر هذه القصة، وأنا أحب حقًا اللحظات الصغيرة التي نقضيها بين باري وإيريس. اعتقدت أن هذا أسس الفيلم جيدًا حقًا. ما أكثر ما أعجبك في كون باري هو عدسة الجمهور من خلال هذه القصة؟

جيف ويميستر: لم أتمكن من عمل الكثير من قصص Flash، لذلك كان من الممتع حقًا توجيهه عبر هذا الفيلم. لكنني أتفق معك. كان هو وإيريس القوة الأساسية في ذلك، وكانت العلاقة تنمو كما كانت… عندما يقوم المخرجون بهذه الأشياء، من الممتع حقًا أن تكون قادرًا على جعل الجمهور يمتلك العدسة أو النافذة لرؤية ما يجري من خلاله. هم.

جيم كريج: وكان ذلك ضروريًا تمامًا. القصة ضخمة جدًا وتحتوي على العديد من الشخصيات التي يتعين عليك في الأساس اختيار واحدة أو اثنتين لتكونا الجمهور بحيث يختبر الجمهور هذا الشيء الضخم الضخم معهم، لأنه بخلاف ذلك، فهو أكثر من اللازم ولا يمكنك فعل ذلك. أعتبر في.

جيم، في هذا الفيلم، نحن نقفز ذهابًا وإيابًا بين فترات زمنية. نحن ذاهبون إلى عوالم مختلفة. إنه هيكل طويل وغير خطي. كيف يتم التأكد من أن المشاهدين لا يحصلون على الصورة الكاملة، ولكنهم لا يضيعون تمامًا؟ كيف يتم إدارة ذلك؟

جيم كريج: حسنًا، أعني أن هذا سؤال رائع لأنه يتعين عليك أن تفعل ذلك بجناح وصلاة، لأن بعض الناس سيكونون في حيرة من أمرهم. سيقولون فقط: “أنا لا أفهم أين نحن”. أعتقد أن جيف وبوتش تأكدا من وجود أدلة بصرية كافية للتأكد من أنك تعرف أين كنت في حياة باري. لكنها بالتأكيد ليست قصة تقليدية تقول: “الرجل يحصل على قوة خارقة”.

هذا الشيء… إنه بالتأكيد تحدي. وبصراحة، إنها ليست قصة أطفال. يجب أن تكون قادرًا على تحمل جرعة أكبر من التحدي فيما يتعلق بفهم موقعك في القصة. إذا كنت مرتبكًا لمدة دقيقة، فلا بأس. تعرف لماذا؟ لأن باري في حيرة من أمره. أعني أنك قد تقول: “أين أنا بحق الجحيم؟” ونأمل، في نفس الوقت، أن تسمع باري يقول، أين أنا بحق الجحيم؟ وهذا جيد.

جيف ويميستر: نحن نحاول نوعًا ما ركوب نفس الشيء – عدسة المشي من خلالها. لا نريدك أن تعرف كل ما يحدث قبل باري. يجب أن تكون في مكانه حتى تتمكن من عكس مشاعره من خلال هذه العملية ثم البدء في اكتشافها.

بوتش لوكيتش: ذكر بعض الناس أنها قصة كريستوفر نولان. بعض أغراضه، بالطبع، حيث يكون الأمر عبارة عن لغز يجب عليك حله معًا بشكل أساسي، وهو، مرة أخرى، مجاز جيد لسرد القصص والذي نادرًا ما يستخدم. المسلخ الخامس هو المكان الذي جاء منه الإلهام الرئيسي لجيم.

جيف ويميستر: اسمع، بينما يمر المخرج بهذا، دائمًا ما يكون هناك ذعر يحاول إنجاح الأمر. أنت مثل، “من فضلك أخبرني أنني أقوم بجمع أدلة كافية لإنجاح هذا الأمر.” أنت تضيف [clues] هنا أو هناك بصريًا، لكنك لا تريد أن يكون الأمر كثيرًا. إنه توازن عليك العمل من خلاله.



Source link

Back To Top