حياة الماضي النجم تيو يو يتحدث عن استخدام تجاربه الخاصة لإعلام الشخصية – هوليوود ريبورتر

افلام

حياة الماضي النجم تيو يو يتحدث عن استخدام تجاربه الخاصة لإعلام الشخصية – هوليوود ريبورتر


A24 حياة الماضيالفيلم الروائي الطويل الأول للكاتبة والمخرجة سيلين سونغ، عبارة عن دراما حلوة ومرّة تتضمن أفكارًا كبيرة حول الهوية الثقافية والمصير ضمن قصة حميمة ومدهشة لمثلث حب غير متوقع.

يتمحور الفيلم حول نورا للممثلة غريتا لي، ويتتبع الفيلم امرأة شابة تهاجر من كوريا الجنوبية إلى كندا مع والديها عندما كانت طفلة، ثم تنتقل بعد ذلك إلى مدينة نيويورك، حيث تعيش وتدرس ككاتبة مسرحية طموحة. لكن انفجارًا من الماضي يعود ليطاردها عندما تتواصل مجددًا مع حبيب طفولتها من سيول – هاي سونغ من تيو يو – الذي تطور معه علاقة عاطفية عبر الإنترنت عبر مكالمات الفيديو على الرغم من بعدهما الشديد وعدم وجود علاقة حميمة حقيقية. بعد سنوات، بعد أن تزوجت نورا من زميلها الكاتب آرثر (جون ماغارو)، زار هاي سونغ نيويورك لرؤيتها.

بعد لم الشمل شخصيًا للمرة الأولى منذ عقود، يضطر الزوجان إلى استجواب مشاعرهما تجاه بعضهما البعض، بينما تنجذب نورا بشكل خاص في اتجاهين – ليس فقط بين هاي سونغ وآرثر، ولكن أيضًا بين هوياتها الثقافية المتبارزة.

يتحدث يو المولود في ألمانيا والمقيم في كوريا الجنوبية THR حول رحلته إلى التمثيل وكيف استخدم الذكريات الحسية للكآبة والوحدة للتواصل مع إحساس هاي سونغ بكونه غريبًا.

مازلت أفكر في المشاهد مع جريتا وجون وأنت في الحانة التي تختتم الفيلم – خاصة المشهد في البداية، عندما يرى الجمهور ثلاثتكم من منظور خارجي.

أتذكر أن غريتا كانت تعاني من هذا المشهد. أنا وجون نحب هذا الضعف. نحن في المنزل في هذا الفضاء. لكنها كانت تلعب شخصيات غير متقنة [throughout her career]، لإخفاء هذه الثغرة الأمنية. لأن هذه كانت المرة الأولى التي كانت فيها رائدة في شيء درامي حقًا. كنت أنا وجون نقول: “أليس هذا رائعًا أن تكون ضعيفًا جدًا؟” وكانت غريتا تقول: “لا!”

لديك خلفية مثيرة للدهشة، فقد نشأت في ألمانيا، ودرست التمثيل في نيويورك، وتعيش الآن وتعمل في كوريا الجنوبية. ما مقدار رحلتك التي سمحت لك بالتواصل مع هاي سونغ؟

لقد نشأت في مجتمع كوري في ألمانيا – كنا هناك من خلال اتفاقية عمل بين البلدين، وكان آباؤنا يعملون في مناجم الفحم أو [in construction] بناء ألمانيا ما بعد الحرب في السبعينيات. كل أمهاتنا كن ممرضات. لقد رأيت تشونغكينغ اكسبرس على شاشة التلفزيون الألماني، وكانت هذه هي المرة الأولى التي أشعر فيها بنوع من الكآبة والشعور بأنني في غير محله. كان لدي مفردات سينمائية. عندما كنت أصغر سنا، أردت أن أكون أول لاعب كوري في الدوري الاميركي للمحترفين. لم يكن هناك من يرشدني إلى الفنون المسرحية. [When I moved to New York]لقد أخذت فصلًا دراسيًا مع إيرما ساندري في مسرح ستراسبيرج. كرياضي، فإنك تستمع إلى مدربك وتفعل ذلك دون إصدار أحكام، وهو ما فعلته في فصل التمثيل. سألتني إذا كنت قد قدمت أداءً من قبل، فقلت لا، كنت أفعل فقط ما طلبته مني حتى ذلك اليوم. اعتقدت أنني سأرى ما يدور حوله الأمر، ثم أعود إلى المدرسة لأصبح معالجًا طبيعيًا. لقد دعتني إلى فصل دراسي رئيسي، وسرعان ما أدركت أن الرياضة هي مجرد منصة أخرى، وملعب للحصول على هذا الشعور بالتصفيق على خشبة المسرح. أصبحت أكثر تركيزًا على ما أردت؛ لم أكن أعرف ذلك بعد لأنه لم يظهر لي أحد ذلك.

ما أخبرني به هاي سونغ حقًا هو شعوري بأنني غريب. أنا لست ضمن إحصائيات الشخص الذي من المفترض أن “ينجح” حتى في كوريا. أحاول الدخول إلى قائمة الممثلين الكوريين ككوري مولود في الخارج – أنا الأول. كان الحزن والشعور بالوحدة شيئًا مكبوتًا دائمًا. كنت أنتظر فقط نصًا أشعر فيه بالارتياح للتعبير عن ذلك، و حياة الماضي فعل ذلك.

يو مع جريتا لي في حياة الماضي لـ A24

يو مع غريتا لي في فيلم “Past Lives” لقناة A24

بإذن من A24

أنا لست متحدثًا باللغة الكورية، لذا ربما ألاحظ جسدية أدائك أكثر من معظم الممثلين في فيلم مثل هذا. هل قمت بالتنسيق مع الممثل الذي لعب دور الشاب هاي سونغ في بداية الفيلم، سونغ مين يم، لمعرفة كيف سيتحرك في العالم؟

بدلاً من مطالبة الممثل الشاب بالتكيف مع الشخصية، من الأفضل السماح له بفعل كل ما يمكنه فعله. سمحت لنفسي أن ألهمه. كان خجولا جدا. كان دائمًا مرفقيه ملتصقين بجسده. لقد وجدت ذلك مثيرًا للاهتمام للغاية، لذا استخدمت نوعًا من الذاكرة الحسية – كما لو كان لدي حبل سحري حول جسدي.

أنت وجريتا لديكما خلفيات متشابهة. لقد نشأت في ألمانيا، وهي نشأت في الولايات المتحدة، ونشأ كلاهما على يد أبوين كوريين. كيف كان الأمر بالنسبة للتنقل عبر اللغة الكورية معًا؟

لا أعرف كيف كان الأمر بالنسبة إلى غريتا – أنا متأكد من أنها شعرت بالضعف، وربما أرادت أن تكون أفضل في اللغة، لكن سيلين طلبت منها ألا تفعل ذلك. لقد عملت دائمًا مع مدرب لغة، بغض النظر عن مكان عملي. لقد تكيفت مع كوني النسخة الكورية من نفسي، حيث عشت هناك لمدة 15 عامًا. أريد دائمًا الابتعاد عن الاستعارات الآسيوية [seen in Western films] والاعتماد على ما يمكنني القيام به [with] قوة الدراما والرواقية والكاريزما التي تظهر على الشاشة. أعرف كيف يُعتبر الرجل الرائد جذابًا في السياق الآسيوي، وكيف يفكر الغربيون في الأمريكيين الآسيويين – ما هي السمات التي تجعل شخصًا ما من نوع الرجل الرائد. أنا أبحث دائمًا عن طريقة للجمع بين الاثنين، لأخذ اللغة وجعلها في المتناول وأصيلة. أعلم أن الجمهور الغربي لا يعرف ما أقوله. (يضحك.) ليس هناك الكثير مما يمكنني فعله بلغة الجسد والطريقة التي أتصرف بها؛ التحدث باللغة الإنجليزية بلكنة كورية يمكن أن يبدو كوميديًا حقًا، لذلك حاولت العثور على المستوى المناسب مع سيلين بحيث يبدو الأمر طبيعيًا دون أن يبدو مضحكًا.

في بداية الفيلم، يتواصل هاي سونغ ونورا من خلال شاشات الكمبيوتر الخاصة بهما عبر سكايب. هل تدربت على تلك المشاهد شخصيًا؟

لم نتدرب كثيرًا. قد يكون لسيلين [process]، لجعل ممثليها يحفظون سطورهم ومن ثم يكونون طبيعيين جدًا في تلك اللحظة. المشهد الذي انفصلنا فيه [over Skype]لقد فعلنا ذلك في الوقت الفعلي – على الجانب الكوري، كانت الشمس تغرب؛ وعلى جانب نيويورك، كانت الشمس تشرق. كان الكثير منها مجرد الصدق في الوقت الحالي والرد على بعضنا البعض.

تنحدر سيلين من خلفية مسرحية، حيث قد يكون الحوار أكثر أهمية من الفعل من حيث تقدم القصة. ماذا عن أسلوبها في الإخراج الذي مكنك من إظهار خصوصية هاي سونغ في العلن؟

هناك الكثير مما تملكه في بيئة المسرح ولا تجده في بيئة الفيلم، والعكس صحيح. أعتقد أن الأمر الأول كان الثقة، والتأكد من أنني أثق بها وأنها تستطيع أن تثق بي. ولكننا شعرنا أيضًا وكأننا مجموعة في موقع التصوير، ولم يقتصر الأمر على الممثلين فحسب، بل أيضًا أشخاص مثل المخرج، شابير كيرشنر، أو بن كان، مساعد المخرج. لقد عملت الثقة كشبكة أمان في تلك البيئة لأنه أداء ضعيف للغاية بالنسبة لنا جميعًا. عدم الشعور بالحكم كان شيئًا كبيرًا.

يدور الفيلم حول مثلث الحب، لكنه لا يحتوي على نهاية ميلودرامية تضطر فيها نورا إلى الاختيار بين رجلين. الرجال على جانبيها لا يدفعونها بالضبط للاختيار بينهم أيضًا.

تحدثنا كثيرا عن ذلك. أعتقد أن هناك شيئًا ما في تجربة سيلين مع زوجها [writer Justin Kuritzkes]وكذلك علاقة جون بزوجته [who is Korean]. أنا متزوج من امرأة كورية أكبر مني بـ 11 عامًا، وهو أمر مخالف تمامًا للقواعد. كان هناك تفاهم متبادل حول نضج كيفية تصوير ماهية الرجولة الحساسة. نشأت بطريقة معينة حول الكيفية التي يفترض أن يكون بها الرجال، وكنت أحيانًا غير مرتاح في مجموعة أقراني. [We had little idea of] كيف يمكن لرجلين أن يكونا ضعيفين وحميميين مع بعضهما البعض دون أن يكون لديهما أي خوف أو وصمة عار. أطمح إلى أن أكون محترمًا للجميع، بغض النظر عن جنسك، أو عمرك، أو عرقك – فنحن جميعًا بشر نحاول فهم بعضنا البعض.

يعود الأمر مباشرة إلى المشهد في الحانة، حيث نرى حاجز تواصل بين هذين الرجلين اللذين لا يتشاركان لغة واحدة، ناهيك عن إطار لمعالجة مشاعرهما في هذا الموقف العاطفي الغريب.

وصفتها سيلين لي بأنها مبارزة: كلانا قد رسم سيوفنا، وهناك مستوى من الاحترام. وسوف يخسر هاي سونغ المعركة، لذلك دخلت في هذا الأمر عاطفيًا وأعطيت تلك المساحة لجون – كان ذلك مهمًا جدًا بالنسبة لي.

في اللحظة التي تلت لقاء هاي سونغ ونورا، عادت إلى المنزل وأخبرت آرثر، “إنه كوري جدًا”. باعتبارك شخصًا نشأ خارج كوريا، هل شعرت أن هذا جزء من شخصيتك التي كان عليك أن تتحلى بها؟

لقد أصبح الأمر طبيعيًا بالنسبة لي، ليس لأنني هكذا، ولكن بسبب الإعداد الذي قدمه لي السيناريو – ما مر به في حياته، وما هي توقعاته، وبيئته، وثقافته، ووالديه. وبهذا المعنى، فهو كوري جدًا. أصبحت ممثلاً في وقت متأخر من حياتي، عندما كنت في الثانية والعشرين من عمري. كان علي أن أقاتل نفس هؤلاء الشياطين، لذلك فهمتهم.

ظهرت هذه القصة لأول مرة في عدد نوفمبر المستقل من مجلة The Hollywood Reporter. انقر هنا للاشتراك.



Source link

Back To Top