ما هي النسبية المعرفية؟ كيف يتلاعب شهر ديسمبر بمفاهيم الحقيقة والواقع؟

افلام

ما هي النسبية المعرفية؟ كيف يتلاعب شهر ديسمبر بمفاهيم الحقيقة والواقع؟


تحذير: هناك حرق للأحداث في شهر مايو وديسمبر.

هناك العديد من المواضيع والرمزيات في كتاب تود هاينز مايو ديسمبرخاصة فيما يتعلق بعلم نفس ودوافع الشخصيات الرئيسية. كل من إليزابيث (ناتالي بورتمان)، وهي ممثلة مشهورة، و(جرايسي) لجوليان مور، وهي موضوع مشهور في الصحف الشعبية، يخفون معلومات أكثر بكثير مما يقدمونه، مما يجعلهم شخصيات دقيقة للغاية وغير موثوقة. مثل مايو ديسمبر يلعب بها، يبدو أن جرايسي وإليزابيث لديهما قواسم مشتركة أكثر مما اعتقدا في البداية، حتى خارج تعليم إليزابيث المهووس لجرايسي والذي يطمس خطوط هويتها الخاصة.

تم تقديم إليزابيث في مايو ديسمبر كشخصية مشهورة في بلدة ساحلية صغيرة خارج سافانا، جورجيا حيث تعيش جرايسي وزوجها الأصغر بكثير جو (تشارلز ميلتون). يبدو أنها تخدع الجميع من حولها للاعتقاد بأنها شخص لطيف ورحيم تحت شهرتها. تستخدم إليزابيث في الوقت نفسه جاذبية شهرتها للوصول إلى ماضي جرايسي وشخصيتها من خلال سلسلة من أساليب التلاعب. بدأت جرايسي في النهاية بالانزعاج من بقاء إليزابيث لكنها تتسامح معها في النهاية مايو ديسمبر من أجل الحفاظ على الصورة الأصلية لكيفية تصويرها إليزابيث في فيلمها.

كما توضح جرايسي لإليزابيث كيف تضع مكياجها في مشهد من الفيلم مايو ديسمبريتحدثون عما تفعله أمهاتهم. تقول إليزابيث إن والدتها كتبت كتابًا مهمًا عن النسبية المعرفية بينما أعطتها والدة جرايسي وصفة للخبز. توضح هذه اللحظة كيف ولدت إليزابيث على الأرجح في عالم من الامتيازات التي ربما لم تكن تتمتع بها جرايسي، والذي يلمح على الفور إلى أنماط الحياة المختلفة التي عاشها كل منهم. ويشير أيضًا إلى تضخم قيمة إليزابيث لذاتها وثقتها في قدرتها على الدخول في حياة جرايسي، وقضاء بعض الوقت معها لبضعة أيام أو أسابيع، والتوصل إلى فهمها من أسلوبها “الرائع” في التمثيل.

بعبارات الشخص العادي، تعترف النسبية المعرفية بشكل أساسي بأن الأشياء التي يعتبرها الناس صحيحة في حياتهم تنعكس بشكل مباشر في نطاقهم وإمكانية وصولهم إلى المعرفة، وتقتصر عليها. وفقا لـ PhilPapers، “النسبية المعرفية هي الموقف القائل بأن المعرفة صالحة فقط نسبيا لسياق معين أو مجتمع أو ثقافة أو فرد.” وهو يدين فكرة الحقيقة الموضوعية، حيث أن مفهوم الحقيقة لدى الجميع يتحدد في سياق محدود. ولهذا الغرض، فإن ما يمكن أن يكون صحيحًا لشخص ما وغير صحيح لشخص آخر، أو لشيئين متناقضين، يمكن أن يكون صحيحًا لشخصين أو مجموعتين منفصلتين بناءً على ظروفهما الخارجية.

كان بإمكان كاتب السيناريو سامي بورش أن يختار العديد من المواضيع لوالدة إليزابيث لتكتب عنها كتابًا، لكنها ركزت على النسبية المعرفية. يعد هذا المفهوم في الواقع واحدًا من أكثر الموضوعات دقة وثباتًا للديناميكية بين إليزابيث وجرايسي مايو ديسمبر, لأن الهدف الأساسي من زيارة إليزابيث هو اكتشاف “حقيقة” شخصية جرايسي المثيرة للجدل. تحاول إليزابيث تقليل شأن جرايسي كموضوع لدراستها، تمامًا مثل عالم النفس الزائف الذي يحاول الوصول إلى التشخيص. تعتقد إليزابيث أنها تستطيع تحويل جرايسي إلى علم بينما تتحدى جرايسي فكرة أن إليزابيث يمكن أن تفهمها بالفعل.

جرايسي في حالة إنكار شديد لدرجة الوهم مايو ديسمبرمما يجعل من المستحيل عليها تقريبًا الوصول إلى الحقيقة الخاصة بها. تعتقد إليزابيث أن لديها السلطة والسيطرة طوال الفيلم، لكنها تفتقر إلى التأثير أو التعاطف للوصول إلى جرايسي، مما أدى إلى لعبة تقليد تسميها طريقة التمثيل. في النهاية، يبدو أن جرايسي كانت في الواقع تتحكم في مقدار الوصول إلى عالمها الداخلي الذي مُنحت إليزابيث، خاصة بناءً على الكشف الذي تتحدث به هي وابنها جورج كل يوم. وهذا يحبط إليزابيث التي تعتقد أنها وجدت شيئًا “حقيقيًا” بنهاية القصة. ومع ذلك، فإن حقيقتها تتعلق بمدى الوصول إلى ما اختارت جرايسي أن تقدمه لها ونطاقه، مما يعني أنه من خلال عدسة النسبية المعرفية، لم تتمكن إليزابيث أبدًا من فهم جرايسي بشكل كامل على الرغم من بذلها قصارى جهدها.

تضع إليزابيث “الحقيقة” على كل شيء كجزء من أسلوبها في التمثيل، والذي يبرر لها الاستفادة من جرايسي وجو، حتى لو كان ذلك يعني جعل حياتهما أسوأ أو أكثر تعقيدًا. إنها تحليلية بشكل لا يصدق وهي خبيرة في عكس سلوكيات جرايسي، ولكن مع استيعاب المجموعة مايو ديسمبر يشير المشهد الأخير إلى أن إليزابيث قد فاتتها عنصر أساسي في “فهمها” لجراسي، وهو التعاطف. هذا الإدراك يقوض تمامًا أسلوبها في التصرف “العملية” ويثبت أن “الحقيقة” التي كانت تدعي أنها تبحث عنها في جرايسي كانت قائمة على الملاحظة تمامًا ومقتصرة على منظورها التحليلي.



Source link

Back To Top