ملاحظة المحررين: يحتوي ما يلي على حرق لـ The Hunger Games: The Ballad of Songbirds & Snakes.
عندما يحاول فيلم ما أن يقتبس رواية محبوبة لمؤلف مشهور، هناك فرصة جيدة لأن يقوم القراء بفحص النتيجة النهائية بمشط دقيق الأسنان لرؤية ما تم تغييره. سيخضع كل تغيير بعد ذلك للمناقشة حول تأثير ذلك على العمل العام. هل الشخصيات الرئيسية ضائعة في خلط كل ذلك؟ هل تصل الرحلة العاطفية إلى المنزل بنفس الطريقة؟ وماذا عن هذا الجزء الأخير المستعجل؟ من المرجح أن تثار مثل هذه الأسئلة مرة أخرى مع ألعاب الجوع: أغنية الطيور المغردة والثعابين، الفيلم المسبق الذي يستند إلى رواية تحمل نفس الاسم ويعيدنا إلى الجدول الزمني للامتياز أكثر من أي شيء آخر من قبل.
الفيلم في حد ذاته ليس جيدًا فحسب، بل أيضًا إنه في الواقع يتبع مسار المادة المصدر عن كثب. يحكي قصة كيف كوريولانوس سنو (توم بليث) سينتهي به الأمر بالتحول من شخص وحيد يخدم نفسه بنفسه إلى رئيس Panem أكثر وحشية يخدم نفسه بنفسه من خلال بيع كل من حوله وروحه، الأمر كله يتعلق بمراقبة انحداره المستمر إلى الفساد. تم التقاط جوهر هذا، ولكن هناك أيضًا العديد من التفاصيل على طول الطريق والتي تختلف تمامًا عن الرواية. على هذا النحو، إليك تفصيل لبعض أهمها. في حال لم يكن الأمر واضحًا بالفعل، فسيتم حرق كل من الكتاب والفيلم القادم.
منذ البداية، أحد التعديلات الأكثر إثارة للاهتمام هو شيء يتم تقديمه على الفور على الرغم من عدم ظهوره إلا في وقت لاحق من الكتاب. كان ما يسمى بجائزة بلينث عبارة عن مبلغ من المال يذهب إلى المرشد الذي يفوز بجائزة ألعاب الجوع. في الفيلم، يتم تقديم هذا مباشرة خارج البوابة ويجعل سنو لديه حافز قوي للفوز بأي وسيلة ضرورية. في الكتاب، لم يظهر هذا العامل المحفز الرئيسي حتى احتاج سترابو بلينث، وهو أيضًا شخصية أقل بكثير في الفيلم المقتبس، إلى إيجاد طريقة لإنقاذ ابنه من المأزق. على وجه التحديد، سيجانوس بلينث (جوش أندريس ريفيرا) قد تسلل إلى الساحة بعد أن تعرض ماركوس للتعذيب وعرضه بوحشية هناك كعقاب لمحاولته الهرب. لقد فعل الشاب بلينث ذلك بالكامل بقصد القتل ولفت الانتباه إلى وحشية الألعاب فقط ليتم إقناعه بالمغادرة من قبل سنو الذي أرسله هناك لإعادته. تحمل هذه التفاصيل التي تبدو صغيرة أهمية أكبر سواء في كيفية إزالة شخصية رئيسية في بطريرك بلينث أو إظهار ما كان سنو يقاتل من أجله.
كانت إحدى نقاط التحول الرئيسية في الكتاب هي تكريم سنو الموهوب موسيقيًا لوسي جراي بيرد (راشيل زيجلر) تستعرض مهاراتها الغنائية في برنامج تلفزيوني وهو بجانبها. لقد فعلت ذلك بالفعل خلال حفل الحصاد، ولكن هذا كان شيئًا فعلوه معًا من أجل البدء في الحصول على رعاة لها للحصول على فرصة أفضل للبقاء على قيد الحياة في الساحة. لقد صعدوا بعد أن قدم جميع الموجهين والمجالدين الآخرين عروضًا باهتة إلى حد ما. في الفيلم، بعد التفجير في المنطقة المذكورة، تُرك سنو فاقدًا للوعي واستيقظ لاحقًا في المستشفى ليجد أن لوسي تؤدي عرضًا على شاشة التلفزيون وتركه ليشاهده من بعيد. إنها تذهل الجميع بعيدًا، لكنها تفعل ذلك بمفردها بدون وجوده بجانبها لتجذب الانتباه جزئيًا. يعد هذا أمرًا مهمًا لأنه يقطع الكثير من العروض الأخرى، ويمنح لوسي مزيدًا من التركيز في المشهد، كما يسمح لـ Snow برؤية التأثير المباشر على المشاهدين عندما يرى الممرضات يتأثرن بغنائها. وهذا مرة أخرى مثال آخر لإعادة الترتيب، ولكنه يخلق تأثيرًا مختلفًا تمامًا على المشهد من خلال تغيير المنظور الذي نحصل عليه. ومع ذلك، هذا يتضاءل بالمقارنة مع التناوب القادم.
ولعل التغيير الأكثر أهمية هو مسألة التأطير. في الكتاب، كنا أكثر انفصالًا عن الساحة حيث كنا نشاهدها من منظور سنو والموجهين الآخرين على شاشة التلفزيون. لم يكن الأمر يقتصر في كثير من الأحيان على الكثير مما يجب استنتاجه من حيث ما تفعله الشخصيات وتقوله، بل إن العديد من التكريم سيختفي لفترات طويلة دون أن يعرف أي من المتفرجين أين ذهبوا. ينبع هذا من عدم احتواء الممرات تحت الأرض على كاميرات في المادة المصدر. في الفيلم، يفعلون. وهذا يعني أن سنو والجميع يمكنهم رؤية كل ما يحدث بشكل أساسي. المرة الوحيدة التي لا يحدث فيها هذا هي عندما تختبئ لوسي في مكان ما فوق سطح الأرض حيث لا توجد كاميرا. وحتى عندما يحدث هذا، فإننا كجمهور في المسرح نرى ما يحدث. في حين أن هذا يخلق توترًا وحركة أكثر اتساقًا قليلاً من الكتاب، الذي استمر لفترات طويلة من الانتظار، إلا أنه يعني أيضًا أن الانفصال الذي كانت المادة المصدر تنقله لم يكن موجودًا. وبدلاً من وضعنا بشكل كامل في مكان أولئك الذين يشاهدون الناس يقتلون بعضهم البعض من أجل الرياضة، وربما وسيلة لتوريطنا كمراقبين، فإننا مدعوون إلى تجربة الموت والدمار بشكل أكثر مباشرة من أولئك الذين أجبروا على المشاركة في ذلك.
يقودنا هذا إلى النهاية وما قد يكون التغيير الأكثر إحباطًا للفيلم. بينما قضى الكتاب وقتًا أطول بكثير في التعمق في عالم المنطقة 12 وحياة لوسي هناك، فإن هذا التكيف يتسارع خلاله بوتيرة سريعة إلى حد ما. لا تزال هناك بعض العروض التي نراها تقدمها، لكن علاقتها بالفرقة تُمنح وقتًا أقل لأننا لا نلتقي ببعضهم. يأتي بعض هذا لأن الفيلم يعطي الأولوية للنزول الضروري. الثلج يتساقط، لكن فقدان بعض هذه اللحظات من الحياة النابضة بالحياة التي تعيشها لوسي وسط ظلام العالم يعني أن خيانته لها في نهاية المطاف تفقد تأثيرها. إن الكثير مما جعل النهاية ناجحة في الكتاب هو الطريقة التي وضع بها الاثنين جنبًا إلى جنب كأشخاص مع كيفية رؤيتهم للعالم بشكل مختلف تمامًا. يبحث سنو دائمًا عن تقدمه الشخصي ونفسه بينما تكون لوسي أقل اهتمامًا بمثل هذه الأسئلة الأنانية. لا يزال بعض هذا يتكرر، لكن اللحظات الصغيرة التي نطيل فيها التفكير في هذه الأسئلة الأعمق ربما تكون العنصر الأكبر المفقود في الفيلم.
ألعاب الجوع: أغنية الطيور المغردة والثعابين يصل إلى دور العرض في 17 نوفمبر. انقر هنا لأوقات العرض القريبة منك.
