الصورة الكبيرة

• الأبراج الفلكية ينفصل عن تقاليد أفلام الإثارة والجريمة، ويقدم بنية سردية غير تقليدية ويدمر التوقعات المشتركة.
• عدم وجود القرار في الأبراج الفلكية يميزه عن أفلام الإثارة والجريمة القياسية، ويعكس التعقيدات والشكوك في التحقيقات الواقعية.
• الأبراج الفلكية يذكر المشاهدين بعدم التهوين والتقليل من رعب وألم الجريمة الحقيقية، مع تسليط الضوء على التداعيات السلبية للعنف وأهمية الاعتراف بالعيوب والعيوب في العالم الذي نعيش فيه.

ربما تفكر الآن: “يا فتى، هناك شخص يذاكر كثيرا في مجال الأفلام عبر الإنترنت يقوم بعمل ما ديفيد فينشر أعتقد قطعة؟ كيف رائدة! هذا بالتأكيد ليس مخرجًا تمت تغطيته من قبل كل طالب سينمائي وناقد وكاتب مقالات فيديو على قيد الحياة. نعم، هذا صحيح، فينشر، جنبا إلى جنب مع كوينتين تارانتينو و كريستوفر نولان، ربما يكونون المخرجين الأكثر إثارة للنقاش في خطاب السينما الحديثة، ولذا أعتذر عن المساعدة والتحريض على مثل هذه الظاهرة فقط. باعتباري شخصًا يقوم بإنشاء محتوى سينمائي تحليلي للإنترنت، طُلب مني أن أقسم يمين الدم لآلهة الفوضى القديمة بأنني سأقوم بتغطية فينشر عاجلاً أم آجلاً، وهكذا، اليوم أدفع هذا الدين. ومع ذلك، آمل أن أقدم لك شيئًا مختلفًا عن تحليل فينشر العادي في هذا المقال، تمامًا كما فعل أحد أفلام فينشر في فيلمه السينمائي. لأنه عندما يتعلق الأمر بفيلم فينشر الأبراج الفلكية، أعتقد أنك ستجد أن بناءه وموضوعاته، بالإضافة إلى قرارات فينشر في صناعة الأفلام، لا تقدم فقط نقيضًا لنوع أفلام الجريمة والإثارة، بما في ذلك أفلام فينشر السابقة مثل سبعة، لكن نقد لثقافة “الجريمة الحقيقية” الحديثة أيضًا.

“زودياك” يخالف التقاليد التي نتوقعها من أفلام الإثارة والجريمة

لنبدأ بإثارة الجريمة التقليدية. ولدت من الخيال البوليسي الكلاسيكي، مثل شارلوك هولمزوأفلام النوير من فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية وإجراءات الجرائم التلفزيونية مثل دراجنت، فيلم الجريمة الحديث المثير، كما هو الحال مع أسلافه – ومعظم رواية القصص الغربية – يتبع بنية سردية تقليدية كامبيليان. فيلم جريمة تقليدي، على الرغم من أنه مليء بالذرات الحمراء والتضليل من أجل التوتر وتنمية الشخصية، فإنه يركز على القرائن الرئيسية التي تؤدي إلى اكتشاف من ارتكب جريمة، وشكل من أشكال الحل لأولئك المتورطين، والشخصية الرئيسية التي يواجهون النمو أو التغيير من خلال مشاركتهم في اللغز. حتى الأفلام التي تقلب المنظور إلى منظور المجرم الذي يتجنب القبض عليه تستخدم نفس البنية القياسية للإعدادات والمكافآت، وتقديم استنتاجات مرضية وتماسك السرد.

بينما فيلم مثل فينشر سبعة يطوي قالب الإثارة والجريمة، ويقدم مكافأة وخاتمة مأساوية وأكثر تشاؤمًا، لكنه لا يزال يتناسب مع تنسيق سردي مُرضٍ. الخيوط والقرائن مورغان فريمانالمحقق سومرست و براد بيتاكتشف المحقق ميلز أن هذه العناصر مثمرة ومفيدة للقضية، مما يقودهم مباشرة إلى مخبأ القاتل. المكان الذي يمارس فيه فينشر أعمال التخريب هو في تلك المنطقة. لم يجد ميلز حلاً إيجابيًا من اكتشافاته الاستقصائية النهائية، بل مأساة – الفكرة التي سيشرحها فينشر في كتابه. الأبراج الفلكية. رغم ذلك سبعة يعرض هذا التخريب والتطور في تسليم القاتل نفسه لدوافع خفية، ولا تزال الحبكة تقدم للجمهور مكافأة للتحقيق. – الكشف عن القاتل، وتقديم حل لسبب قتله، وإنتاج نهاية ديناميكية تنهي قوس الشخصيتين الرئيسيتين.

“إن افتقار زودياك إلى القرار يجعله مختلفًا عن أفلام الإثارة والجريمة القياسية.”

لكن، الأبراج الفلكية ليس فيلمًا خياليًا مثيرًا للجريمة، ولكنه مقتبس من أحداث حقيقية، وجرائم قتل حقيقية، وتحقيق حقيقي. كان من الممكن أن يختار فينشر إنتاج فيلم عن أي عدد من حالات القتل المتسلسل الحقيقية، مثل تيد بندي, جيفري دهمر، أو ريتشارد راميريز، كان من شأنه أن يتناسب مع السرد بنهاية محددة. بدلاً من ذلك، لكي يعتمد فيلمه الأول على أحداث حقيقية، ربما يختار فينشر الحالة الأكثر شهرة لكونها لم يتم حلها (على الأقل حتى هذا الشهر بالذات لم يتم إثبات أي شيء بشكل قاطع). وهذا اختيار متعمد يظهر الهدف الحقيقي الأبراج الفلكية: لإظهار كيف أن جرائم القتل المروعة والتحقيقات اللاحقة فيها، في الواقع، ليست دائمًا طرقًا مباشرة تؤدي إلى الاستنتاج والقبض على القاتل، ولكنها متاهات معقدة من الطرق المسدودة، والمساءلة المفقودة، والهوس، ونظام عدالة غير فعال، وحقيقي. ألم العالم.

بالنسبة لأولئك الذين ظلوا بطريقة أو بأخرى غير مدركين لقضية التحول الثقافي، البروج كان اللقب المعطى ذاتيًا لقاتل متسلسل مجهول الهوية نشط في منطقة سان فرانسيسكو الكبرى في أواخر الستينيات. مع وجود خمسة ضحايا مؤكدين والمزيد من المزعومين/المشتبه بهم، اكتسب زودياك سمعة سيئة بسبب خطابات القبول الساخرة والمجهولة التي كان يرسلها إلى الصحف المحلية، والتي غالبًا ما كانت مشفرة عبر الأصفار أو التشفيرات، بالإضافة إلى حقيقة أنه حتى يومنا هذا، تظل القضية دون حل رسميًا. في الفيلم، يأخذ فينشر المشاهد إلى قضية Zodiac Killer من خلال عدسة سان فرانسيسكو كرونيكل رسام الكاريكاتير روبرت جرايسميث، الذي، بعد اطلاعه على التحقيق الجاري في تسجيل الأحداث، اهتم بالقضية بنفسه. أخذ تأثير كبير من كتاب غرايسميث عام 1986 الذي يحمل نفس الاسم، الأبراج الفلكية يتبع القضية بدءًا من جريمة القتل الثانية التي ارتكبها Zodiac Killer في الرابع من يوليو عام 1969، خلال السنوات التي تلت ذلك من الخوف والفوضى المتقطعة التي اجتاحت منطقة الخليج، وصولاً إلى الثمانينيات عندما أصبحت القضية باردة تمامًا ولم يتم حلها. وكان فينشر نفسه على صلة بالقضية، حيث كان طفلاً في منطقة الخليج أثناء عمليات القتل، ويطلق على القاتل اسم “البعبع في نهاية المطاف“.

جزء مما يجعل قضية زودياك، وبالتالي الفيلم، يتناقض تمامًا مع فيلم الجريمة القياسي هو افتقاره إلى الدقة. وحول هذا الموضوع، أوضح فينشر أنه انجذب إلى المسودة الأولية للسيناريو، بناءً على كتاب غرايسميث، قائلا: “لقد أحببت فكرة عدم وجود نهاية أنيقة، لكنني أجد النهاية مرضية أيضًا، لأنها حقيقية، وتبدو حقيقية. بعض الأشياء لا يتم اختتامها بدقة. الأبراج الفلكية يتبع التقلبات والمنعطفات في التحقيق، بدءًا من الرسائل المقلدة والمكالمات الهاتفية، إلى الأدلة المادية المتضاربة، والتي يبدو أن جميعها تؤدي إلى طريق مسدود. كان جزءًا مما يساعد على الطبيعة المعقدة وغير المحلولة للقضية البيروقراطية والعناد بين الإدارات، حيث رفضت أقسام الشرطة المتنافسة في ولايات قضائية مختلفة تبادل الأدلة والمعلومات مع بعضها البعض. حتى الموسيقى تعكس موضوعًا يفتقر إلى الخاتمة كملحن ديفيد شاير يشير الى“الوتر الأول الذي تسمعه هو نغمة لم يتم حلها.” على الرغم من أن كتاب غرايسميث والفيلم يقدمان نظرية معقولة، وهي نظرية يفضلها العديد من المشاركين في التحقيق، حول هوية القاتل، آرثر لي ألين (وهي النظرية التي كانت منذ ذلك الحين متنازع عليها)، يترك فينشر نهاية الفيلم غامضة، مستمدة من شكوكه الخاصة، ادعاء “حتى مع شخص مثل زودياك [Graysmith] لم أستطع تقديم إجابة.” صنع فينشر فيلماً لا حلول فيه، مبنياً على قضية لا توجد فيها أجوبة قاطعة، في محاولة لعكس الواقع.

مع العنف في الأبراج الفلكية، يتم فرض الواقع مرة أخرى. بينما يبدأ فينشر بجريمة قتل تتم بالحركة البطيئة والسينمائية تقليديًا، فإن العنف في أجزاء أخرى من الفيلم، مثل جريمة القتل المروعة على ضفاف البحيرة، صريح وواقعي ويفتقر إلى أي نوع من البريق. يبدو الأمر كما لو أن فينشر يثير الطابع السينمائي التقليدي في الافتتاحية، فقط ليسحب البساط من تحت الجماهير. الكتابة لمدرسة السينما ترفض, أورورا أميدون يصف هذا التشويق للأسلوب يقول “ربما، مثل جرايسميث، ستعتقد أن لديك فرصة في الإمساك [the Zodiac]. لكنك لن تفكر في ذلك لفترة طويلة.”

حالة البروج تجعل حياة الجميع أسوأ

ومما يضاعف من أقواس الشخصية المأساوية والمعقدة التي أسسها فينشر طوال حياته المهنية، الأبراج الفلكية يعزز هذا الموضوع، حيث أن جميع الأشخاص الذين يتابعهم الفيلم أصبحت حياتهم أسوأ بسبب قضية زودياك. ال تسجيل الأحداثالمراسل النجم ومرشد غرايسميث، بول أفيري، لعبت من قبل روبرت داوني جونيور، يكون مهدد من قبل البروج شخصيامما أدى إلى تخليه عن القضية ويصبح في حالة سكر. المحقق المكلف بالقضية، ديف توشي، لعبت من قبل مارك روفالو، غير قادر على حل أي شيء بشكل قاطع، وفي النهاية يتم اتهامه (على الرغم من أنه لاحقًا تمت تبرئته) بتزوير خطاب زودياك، مما أدى إلى عزله من القضية وقسم جرائم القتل. أخيرًا، لعب جرايسميث دور جيك جيلينهال، ويظهر أنه أصبح مهووسًا بالقضية، استهلاك حياته الشخصية. وفي بحثه، أجرى مقابلات مع مئات من الأطراف المعنية، وفي إحدى المرات قام بمراجعة دليل الهاتف بالكامل بحثًا عن رقم مطابق واحد. وبينما حصل على النجاح والثناء على كتابه، يبدو أنه خسر زواجين نتيجة لهوسه الشامل بالقضية. من الشخصيات وانجذاب فينشر لهم روفالو قال“كل من شارك في هذا قضى سنوات في العمل عليه. وأصبحوا مهووسين به. ثم أصبحوا مسكونين به. [Fincher’s] الفائدة هي الأثر الذي ألحقته بالناس.” لا يوجد تحقيق مفتوح ومغلق، ولا يوجد مشتبه به قاطع. يُترك الجمهور مع كومة من النهايات السائبة، وجميع المتورطين في القضية، من الضحايا أنفسهم، إلى أولئك الذين يحاولون حلها، تأثرت حياتهم بشكل قاطع بالسلب بسبب أعمال العنف الرهيبة التي ارتكبها زودياك.

في رفضه المتناقض للخاتمة الأنيقة والبنية المُرضية التي تشكل النص المشترك للقصص التي نستهلكها، الأبراج الفلكية يذكر المشاهد بشيء واحد – في الواقع، القتلة المتسلسلون ليسوا ترفيهًا، بل هم أشخاص عنيفون يرتكبون أعمال عنف لها تداعيات سلبية واسعة النطاق. – وأعتقد أن مثل هذا الموضوع مهم للغاية لتذكره الآن. وسائل الإعلام الجريمة الحقيقية، و الخيال يأخذ الإلهام من الجريمة الحقيقية، في أعلى مستوياتها على الإطلاق. ال صاحب أعلى دخل الحالي على منصة التمويل الجماعي Patreon هو بودكاست يسمى الجريمة الحقيقية مهووسة، حيث يفتتح مضيفان حلقات يصرخان مثل مستشاري المعسكر المفعم بالحيوية، ويطلقون مزاحًا كوميديًا مثيرًا للقلق حول مدى حماستهم للحديث عن الجرائم المروعة والأشخاص الذين قُتلوا. أعتذر للمضيفين عن قسوتهم معهم، لكنهم يتصرفون بطاقة إيجابية غير واضحة ومنفصلة بشكل مرضي لمثل هذه المواضيع الخطيرة، حول الضحايا الحقيقيين والعنف، والتي تبدو مكافئة لو كان هناك عرض مخادع حول جرائم الحرب. من القرن العشرين.

مع الظواهر الثقافية التي تتمحور حول القتل مثل حقيقي جريمة مهووس ووفرة المسلسلات الوثائقية عن الجرائم الحقيقية التي تقدمها Netflix، أعتقد أن هذا الفيلم يشبه الأبراج الفلكية مهم لأنه يذكرنا بعدم التقليل من أهمية الرعب والألم المتبقي في أعقاب القتل في العالم الحقيقي. الجريمة الحقيقية ليست خيالًا ممتعًا بدون عواقب؛ إنه نوع مبني على معاناة وموت الأبرياء. في حين أنه من الجيد تمامًا الانغماس في الاهتمام بالجريمة الحقيقية أو حب أفلام الإثارة والجريمة، إلا أنه لا ينبغي لنا أن نهدأ ونهدأ من خلال وسائل الإعلام لنكون جاهلين لدرجة أننا ننسى مشاكل ومعاناة العالم الحقيقي، ونسمح لأنفسنا بأن نكون قاسيين وفظين الموضوع المؤلم الذي ينطوي عليه. الأبراج الفلكية كان فيلمًا خاصًا لفينشر لأنه كان يرفض الخيال والتظاهر – ولو للحظة واحدة فقط – ويعترف بالعيوب والإحباطات والعنف والمعاناة والعيوب في العالم الذي نعيش فيه. يجب علينا جميعًا أن نحاول الحفاظ على هذا وجهة نظر في الاعتبار.

الأبراج الفلكية متاح الآن للبث على Fubo في الولايات المتحدة

شاهد على فوبو