في الدقائق القليلة الأولى من منطقة الاهتمام‎الفيلم يتعمد عزل حاسة السمع لديك. تظل الشاشة السوداء باقية بينما يتم نسج النغمات الطنانة مع الهمسات وأصوات الطبيعة. لقد انغمست في حالة تأملية من الحرمان الحسي والتضخيم المتزامن، والنتيجة هي أنك خلال الساعتين التاليتين، سوف تنتبه إلى كل ما تسمعه.

يصبح الصوت أمرًا بالغ الأهمية في فيلم جوناثان جليزر الجديد الرائع والمثير للقلق باعتباره الوسيلة الأساسية لكشف ما يحدث خارج جدار الحديقة المحمي بسعادة. ما يكشفه جليزر تدريجيًا هو الحياة المنزلية المثالية لعائلة من الطبقة المتوسطة العليا تسعى جاهدة لتحقيق الكمال في الضواحي – حياة رودولف هوس (الذي يلعب دوره بدقة تقشعر لها الأبدان كريستيان فريدل)، القائد الأطول خدمة في أوشفيتز وعائلته. لكننا نسمع أصوات أوشفيتز، حيث يقدر 1.1 مليون شخصغالبيتهم من اليهود، قُتلوا خلال خمس سنوات في معسكر الاعتقال والإبادة النازي الألماني في ضواحي أوشفيتشيم، بولندا. وهذا التناقض هو الذي يوفر ديناميكية الفيلم القاتمة، ويرسم صورة مرعبة للتواطؤ في الأعمال الوحشية.

في الأساس، جليزر أ24 يجعلك الفيلم تجلس على الطاولة لتناول العشاء العائلي، وتجلس بجوار حمام السباحة في الفناء الخلفي، وتحتفل بأعياد الميلاد، بجوار الموقع الذي سيصبح رمزًا للإبادة الجماعية النازية. مع تدمير حياة الناس فوق جدار الحديقة، تصب عائلة هوس المزيد من القهوة.

ما هو منطقة الاهتمام عن؟

استنادًا إلى رواية مارتن أميس الصادرة عام 2014، منطقة الاهتمام تقع بالكامل داخل منطقة تبلغ مساحتها 40 كيلومترًا مربعًا تحيط بمعسكر أوشفيتز والمعروفة من قبل قوات الأمن الخاصة النازية باسم “منطقة الاهتمام”، أو com.interessengebiet في المانيا. داخل هذه المساحة التي تحمل عنوانًا ملطفًا، تدور أحداث الفيلم بالكامل تقريبًا داخل الفيلا الجصية المكونة من طابقين والحديقة المترامية الأطراف التي يشغلها رودولف وزوجته هيدويغ (أداء مثير للقلق بشكل استثنائي من جانب ساندرا هولر، التي تلعب دور البطولة أيضًا في الفيلم). تشريح السقوط).

هنا، داخل هذه الواحة المنزلية القاتمة، يقوم رودولف وهيدويغ ببناء جنة ذهبية لأنفسهم ولأطفالهم، بينما تستمر الفظائع في المخيم وراء الجدار المغطى بالأسلاك الشائكة المحيطة بالممتلكات. المصور السينمائي لوكاس زال (إيدا، الحرب الباردة، و أنا أفكر في إنهاء الأشياء) يلتقط هذه المشاهد الريفية الغريبة بلقطات عدسة واسعة الزاوية بانورامية تجعل كل شيء يبدو غريبًا بعض الشيء.

يبدأ الفيلم بنزهة رائعة على ضفة النهر، تكتمل بنزهة قطف التوت الأسود. في منزلهم، تتناول عائلة هوس وجبات فاخرة على بعد أمتار من حافة المخيم. يلعب الأطفال مع جيرانهم النازيين بينما يقع الأطفال ضحايا الحرب خارج الفناء الخلفي لمنزلهم. مع وصول والدة هيدويغ في أول زيارة لها إلى العقار، تم اصطحابنا في جولة متفاخرة بالمنزل على بعد خطوات فقط من واحدة من أسوأ عمليات الإبادة الجماعية في التاريخ.

لكن هؤلاء الناس لا يغضون الطرف عن القتل الجماعي. إنهم يخططون لذلك. بنائها. الربح والازدهار منه. يقوم أعضاء ومهندسون رفيعو المستوى من قوات الأمن الخاصة بدراسة مخططات محارق الجثث المدنية في غرفة المعيشة العائلية ببرود. يأخذ هوس ابنه لركوب الخيل عبر المناطق المحيطة حيث يعاني السجناء من العمل القسري. من خلال هذه اللحظات المتجاورة، جليزر وزال، جنبًا إلى جنب مع القطع الذكية تحت الجلد يُظهر المحرر بول واتس مدى فعالية أداة التجريد من الإنسانية بالنسبة للمضطهِدين، وكيف تسمح لهم بخدمة مصالحهم الذاتية البغيضة بسهولة أكبر. اللحظات الوحيدة التي نرى فيها أي شخص بخلاف الضباط النازيين وعائلاتهم هي مجموعة من المشاهد السريالية باستخدام كاميرات الأشعة تحت الحمراء لإظهار امرأة بولندية شابة تخفي التفاح والكمثرى ليلاً وسط خنادق أوشفيتز، وتفعل كل ما في وسعها.

ولكن لا يوجد شيء أكثر فعالية في منطقة الاهتمام من تصميم الصوت.

منطقة الاهتمام يجعل سلاحا لتصميم الصوت.

ببساطة، منطقة الاهتمام يضم بعضًا من أقوى تصميمات الصوت العاطفية والرائعة التي ستواجهها في الفيلم. يعود الفضل في ذلك كله إلى مصمم الصوت جوني بيرن، الذي عمل سابقًا مع جليزر في المشهد الصوتي المؤلم لـ تحت الجلد، وكذلك مع المخرج يورجوس لانثيموس جراد البحر، قتل الغزال المقدس، المفضل، وآخرها، أشياء سيئة، من بين العديد من المشاريع الجوية الأخرى. عمل بيرن جنبًا إلى جنب مع الموسيقي والملحن ميكا ليفي والمشرفة الموسيقية بريدجيت صامويلز لإنشاء ما قد يكون واحدًا من أكثر التجارب الصوتية الرائعة والمثيرة للقلق لهذا العام.

مع إبراز الدقائق الخمس الأولى للفيلم لتجربة الجمهور طوال المدة، يستخدم بيرن الصوت لإحداث تأثير مزعج بشكل استراتيجي من أجل توضيح الطبيعة الشريرة للتواطؤ مع إظهار التاريخ في واقعه اليومي المروع. قد يكون الهدف هو “بعيدًا عن الأنظار، بعيدًا عن العقل”، لكن أحداث الفيلم ليست كذلك. في المقدمة، تمارس عائلة هوس أعمالها اليومية، حيث تذهب إلى المدرسة وتعتني بأسرة الزهور وتنشر الغسيل. في الخلفية، تشتعل النيران، ويتصاعد الدخان، وتنشر أبراج المراقبة الفظائع الموجودة في الأسفل بينما ينتشر صوت هادر رهيب في كل مشهد. نحن نعرف ما هو، وليس من الضروري أن يتم إخبارنا به. والأهم من ذلك، أن جليزر وبيرن يعلمان أنك تعرفين ذلك.

لحظات الصوت الأخرى أكثر وضوحا. تعتني هيدويغ بالدفيئة الضخمة الخاصة بها ويلعب ابنها الصغير دور يهتز في غرفة نومه بينما ترتد أصوات فرق الإعدام عبر المشاهد. يستخدم جليزر لقطات مقربة ثابتة لكل زهرة جميلة في حديقة Höss بينما تثير أصوات نباح الكلاب والأوامر العسكرية وهذا الهادر الدائم انعكاسًا مروعًا للجمهور – حتى أن هذا المشهد يتلاشى إلى اللون الأحمر الفاتح.

هذه هي الأصوات التي ستبقى معك لفترة طويلة بعد اللحظات الأخيرة من الفيلم، والتي تمتلئ بدلاً من ذلك بأصوات المكانس الكهربائية ومسح الزجاج، مما يجهز الموقع للزوار في الوقت الحاضر لمواجهة حقائق التاريخ الرهيبة.

اللحظات الأكثر إثارة للقلق في الفيلم هي الأكثر دقة.

واحدة من المواضيع الرئيسية التي تمر عبر منطقة الاهتمام يأتي من العنوان نفسه، وهو التعبير الملطف الذي استخدمته قوات الأمن الخاصة النازية لوصف المنطقة المحيطة بأوشفيتز. تمتد قوة التشويش الرهيبة عبر الفيلم بأكمله، بدءًا من الأوامر التي يتم تسليمها برموز تقشعر لها الأبدان وحتى التمييز الجغرافي بين منزل هوس والمخيم.

يتضمن جليزر لحظات غير مريحة للغاية من الإدراك الدقيق للجمهور لمحنة المسجونين والقتلى في المعسكر، بما في ذلك مشهد واحد يُظهر كنزًا من الممتلكات المصادرة التي تثير الضجة من قبل هيدويغ وموظفي التدبير المنزلي. لا يقول الفيلم ظاهريًا أن هذه هي الممتلكات القيمة والعاطفية للأشخاص الذين تم ترحيلهم إلى المعسكر، لكن لم يبق لدينا أدنى شك. من المفترض أن كل معطف، وبلوزة، وقطعة مجوهرات ترتديها عائلة هوس، وكل طبق مستخدم، وكل لعبة قد تم الاستيلاء عليها من شخص خطط موته من قبل بطريركهم. يقوم رودولف بغربلة النقود المضبوطة من العملات المختلفة بجشع. في أحد المشاهد، تجد هيدويغ أحمر شفاه ذهبي جميل في جيب معطف تم الاستيلاء عليه، ومن الواضح أنه من ممتلكات مالكها السابق.

واحدة من أكثر المشاهد إثارة للرعب في الفيلم تقع بفخر في الفناء الخلفي لـ Höss، وهي عبارة عن نافورة وبركة مصنوعة من رأس الدش. إنها تجلس في فخر هيدويغ وفرحها، في حديقتها. إنها لحظة تقشعر لها الأبدان تصطدم بصور جليزر، المشرقة والمليئة بنشوة الربيع. في وقت لاحق، تحيط مشاهد حقيرة من نعيم الصيف برأس الدش نفسه، حيث تجلب العائلات النازية المجاورة أطفالها للرش واللعب في حوض السباحة المروع، وتستريح أمهاتهم على كراسي الاستلقاء، بينما يتصاعد الدخان في وقت فراغهم.

حتى تصميم الحديقة نفسه يعد عنصرًا مزعجًا للغاية في الفيلم، حيث يصبح من الواضح أنها بنيت لتدوم، مع تخطيط دقيق للمحاصيل الموسمية والتطوير الممتد. العشب على الرصيف متضخم، وعباد الشمس منتصبة، وخلايا النحل راسخة. وبينما كانت هيدويغ تتجول عبره بكل غطرسة، قالت: “رودي يدعوني بملكة أوشفيتز”. إنه عرض غير رسمي إلى حد صادم، بل ومبهج، وهو عمل شجاع ملحوظ من هولر وفريدل لتولي هذه الأدوار الدنيئة بشكل خاص، والتي على الأرجح لن يكون قرارًا سهلاً. من خلال هذه الحديقة، نحن ندرك بمهارة مرور الوقت لهذا المكان البائس. في لحظة من اللامبالاة المطلقة، أخبرت هيدويغ والدتها أنها زرعت أشجار الكروم عند جدار المخيم “حتى تنمو وتغطيها”. في النهاية، لقد ترسخت جذورها هنا، وهو أمر أصبح واضحًا لاحقًا في السرد مع إعادة تعيين رودولف؛ تخطط هيدويغ لحياة طويلة في أوشفيتز أثناء تطوير استراتيجيات زخرفية لتجنب الاضطرار إلى النظر في تورطها في الإبادة الجماعية الجماعية. يعلن هيدويغ: “سيتعين عليهم أن يسحبوني من هنا”.

في النهاية، يقطر جليزر طبيعة التواطؤ المخيفة إلى مصلحة ذاتية مقيتة، مستخدمًا التصوير السينمائي الرائع والأداء الجريء وتصميم الصوت الاستثنائي لزرع الجمهور جسديًا على الجانب الخطأ من التاريخ. إذا كنت تولي اهتماما، منطقة الاهتمام سوف يجعلك تشعر بالغثيان، لأنه سواء كنا على استعداد لقبول ذلك أم لا، فنحن جميعًا قادرون على أن نكون متواطئين.

تمت مراجعة منطقة الاهتمام خارج مهرجان لندن السينمائي BFI في أكتوبر؛ الفيلم يضرب دور السينما 15 ديسمبر.