جون بيلي، المصور السينمائي الناس العاديين, يوم شاق, بأفضل ما يمكن وعشرات الأفلام البارزة الأخرى التي تحملت فترتين “مرهقتين” كرئيس لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، توفيت يوم الجمعة. كان عمره 81 عامًا.
مات بيلي في لوس أنجلوس، زوجته، محررة الأفلام المرشحة لجائزة الأوسكار، كارول ليتلتون (إي. تي. الأرضية اضافية)، أعلن.
وقالت في بيان: “أشارككم بحزن عميق أن صديقي وزوجي جون بيلي توفي بسلام أثناء نومه في وقت مبكر من هذا الصباح”. “أثناء مرض جون، تذكرنا كيف التقينا قبل 60 عامًا وتزوجنا لمدة 51 عامًا من تلك السنوات. لقد شاركنا حياة رائعة مليئة بالمغامرة في الفيلم وأقمنا العديد من الصداقات طويلة الأمد على طول الطريق. سيعيش جون في قلبي إلى الأبد.”
لقد عملوا معًا على أكثر من اثنتي عشرة ميزة.
عمل بيلي الذي نشأ في جنوب كاليفورنيا كمدير للتصوير الفوتوغرافي للمخرج بول شريدر على جيجولو الأمريكية (1980)، محبو القطط (1982)، ميشيما: حياة في أربعة فصول (1985)، ضوء النهار (1987) و الألغام إلى الأبد (1999) بالتعاون مع لورانس كسدان على الفرحة الكبرى (1983)، سيلفرادو (1985)، السائح بالصدفة (1988) و ويات إرب (1994).
وكانت له علاقة مثمرة أخرى مع المخرج كين كوابيس، حيث عمل معه في ستة أفلام: ذبذبات (1988)، أخوية سروال السفر (2005)، الترخيص إلى الأربعاء (2007)، هو ليس معجبا بك (2009)، معجزة كبيرة (2012) و وقال السير في الغابة (2015)، حيث اجتمع مرة أخرى مع الناس العاديين مخرج روبرت ريدفورد.
أطلق بيلي النار أيضًا مايكل ابتد‘س التقسيم القاري (1981)، ستيوارت روزنبرغ بابا قرية غرينتش (1984)، فولفجانج بيترسن‘س في خط النار (1993)، روبرت بنتون لا احد غبي (1994)، سام الريمي‘س من أجل حب اللعبة (1999) و كالي خوري‘س الأسرار الإلهية للأخوات يا يا (2002).
في مقابلة 2020 ل المصور السينمائي الأمريكي مجلة، قال بيلي إن فلسفته كانت “مشبعة بمنظور عالمي” – وكان أحد أفلامه المحورية هو فيلم فيتوريو ستورارو المطابق (1970) – وأنه كان لديه “تركيز فريد على أنواع الأفلام التي أردت أن أصنعها، حتى منذ أن كنت مساعدًا و [camera] المشغل أو العامل.”
وأضاف: “لم أرغب في القيام بأفلام مبهرجة”. “لم أرغب في تصوير أفلام استغلالية أو عنيفة. لقد أصررت حقًا، أحيانًا على حساب شخصي كبير، حرفيًا، من حيث المال، على إنتاج أفلام كنت أعلم أنها تبني سيرة ذاتية، وعندما أصبحت مديرًا للتصوير الفوتوغرافي، كان ذلك جزءًا من هويتي.
وهو عضو في الجمعية الأمريكية للسينمائيين منذ عام 1985، وحصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة من المجموعة في عام 2015.
جون بيلي (يمين) مع المخرج لورانس كاسدان في موقع تصوير فيلم The Big Chill عام 1983
كان بيلي أيضًا عضوًا في مجلس إدارة الأكاديمية منذ فترة طويلة عندما تبعه شيريل بون إسحاق مثل رئيس AMPAS في أغسطس 2017، ليصبح الوحيد الذي يأتي من فرع التصوير السينمائي. هو فاز بإعادة الانتخاب الصيف المقبل قبل أن يخلفه ديفيد روبن في أغسطس 2019.
تميزت فترة ولايته بزيادة كبيرة في عدد الأعضاء، خاصة بالنسبة للأشخاص الدوليين وغير هوليوود. المطردين من هارفي وينشتاين, بيل كوسبي و رومان بولانسكي من الأكاديمية؛ أ كيفن هارت استضافة مربكة. وثلاث خطوات تهدف إلى تعزيز تقييمات تلفزيون الأوسكار التي تم نسفها وسط انتقادات كبيرة: إنشاء “أوسكار شعبي”، وإلغاء ثلاثة عروض حية لأفضل الأغاني في العرض، وتهميش خطابات أربعة فائزين في فترات راحة تجارية.
قال: “لم يكن لدي أي فكرة عن مدى الضغط الذي ستكون عليه هذه الوظيفة”.
ولد جون إيرا بيلي، وهو ابن ميكانيكي، في 10 أغسطس 1942 في موبيرلي بولاية ميسوري، ونشأ في نورووك، كاليفورنيا. قام بتحرير صحيفة المدرسة في مدرسة بيوس العاشر الثانوية في داوني، كاليفورنيا، ثم التحق بجامعة سانتا كلارا وجامعة لويولا ماريماونت، وتخرج عام 1964.
قرر متابعة التصوير السينمائي أثناء قضاء عامين في جامعة جنوب كاليفورنيا في برنامج الدراسات العليا الجديد لدراسات الأفلام.
قضى بيلي أكثر من عقد من الزمن كمصور سينمائي/مشغل كاميرا متدرب لأمثال نيستور المندروس، فيلموس زسيجموند وتشارلز روشر جونيور في أفلام مثل مونتي هيلمان‘س ذو مسارين Blacktop (1971)، تيرينس ماليك‘س أيام الجنة (1976) و روبرت التمان‘س العرض المتأخر و 3 نساءوكلاهما صدر عام 1977.
أول ميزة في الاستوديو قام بتصويرها بصفته DP كانت ليالي البوليفارد (1979) من إخراج مايكل بريسمان.
حقق بيلي نجاحًا كبيرًا عندما عمل على فيلمين متتاليين – فيلم النوار الجديد الأنيق جيجولو الأمريكية، وهو الفيلم الثالث الذي أخرجه شريدر، والحائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم الناس العاديين، أول ظهور إخراجي لريدفورد – تم إصدارهما في غضون سبعة أشهر من بعضهما البعض في عام 1980.
ليالي البوليفارد كان المنتج توني بيل قد أوصى بيلي لريدفورد. قال بيلي في عام 2015 على برنامج تلفزيوني: “لم يكن الكثير من المخرجين الجدد في ذلك الوقت يستأجرون مصورًا سينمائيًا عديم الخبرة”. بودكاست ASC“لكن من المؤكد أن ريدفورد كان يتمتع بالخبرة والثقة [from his years as an actor] للقيام بذلك.”
بالنسبة لبيلي، كان السيناريو دائمًا ذا أهمية قصوى عندما يتعلق الأمر بالحصول على وظيفة، وكان لديه سيناريوهات رائعة للعمل عليها يوم شاق (1993)، شارك في كتابته المخرج هارولد راميس، وجائزة أفضل فيلم مرشح لجائزة الأوسكار بأفضل ما يمكن (1997)، شارك في كتابته المخرج جيمس ل. بروكس.
كما تم تضمين سيرته الذاتية في مجال التصوير السينمائي طريق هونكي تونك السريع (1981)، موسم البطولة هذا (1982)، دون أن يترك أثرا (1983)، السباق مع القمر (1984)، مذكرات شاطئ برايتون (1986)، السباحة إلى كمبوديا (1987)، جنتي الزرقاء (1990)، مقاييس عالية جدا (1996)، يعيش بصوت عال (1998)، حفلة الذكرى (2001)، كيف تفقد الرجل في 10 أيام (2003)، المنتجين (2005) و الطريق طريق العودة (2013).
أخرج بيلي أيضًا عددًا من الأفلام، بما في ذلك ليلي توملين‘س البحث عن علامات الحياة الذكية في الكون (1991)، الصين القمر (1994)، مارييت في النشوة (1996) و عبر الآلام (2000).
قال بيلي إنه سعى لرئاسة الأكاديمية في المقام الأول لدعم أرشيف أفلام المنظمة ومكتبة مارغريت هيريك وبرامج كتابة السيناريو نيكول والسينما العالمية. وقال: “لم أكن أريد أن أقلق كثيراً بشأن حفل توزيع جوائز الأوسكار”. قال في عام 2021. “تستثمر الاستوديوهات في حفل توزيع جوائز الأوسكار، وسوف تتأكد الاستوديوهات من أن حفل توزيع جوائز الأوسكار يعتني بنفسه، بطريقة أو بأخرى.
“يبدو أن الجميع لديهم فكرة – ويعتقدون أن فكرتهم هي الأفضل – حول الشكل الذي يجب أن تكون عليه جوائز الأوسكار. السخافة المطلقة، إلى جانب الغطرسة التي تأتي معها في بعض الأحيان، خاصة من جانب بعض النقاد التجاريين والإعلاميين … لقد أزعجني حقًا موسم الأوسكار بأكمله، يومًا بعد يوم، حيث اضطررت إلى قراءة هراء بعض هؤلاء الصحفيين الذي يقول: قالوا إنهم يعرفون كيفية إصلاح جوائز الأوسكار.
ولم يكن لديه هو وليتلتون، الذي من المقرر أن يحصل على جائزة الأوسكار الفخرية في حفل توزيع جوائز المحافظين المتأخر في يناير/كانون الثاني، أطفال.
وقال الرئيس التنفيذي للأكاديمية بيل كرامر ورئيسة الأكاديمية جانيت يانغ في بيان مشترك: “نشعر جميعًا في الأكاديمية بحزن عميق عندما علمنا بوفاة جون”. “كان جون عضوًا منخرطًا بشغف في الأكاديمية ومجتمع السينما. شغل منصب رئيسنا ومحافظ الأكاديمية لسنوات عديدة ولعب دورًا قياديًا في فرع المصورين السينمائيين. سوف يتم تذكر تأثيره ومساهماته في مجتمع السينما إلى الأبد. أفكارنا ودعمنا مع كارول في هذا الوقت.
يمكن تقديم التبرعات تخليداً لذكراه إلى مؤسسة الأكاديمية.
وقال بيلي إن سنوات تكوينه في هوليوود علمته أن التحول إلى مصور سينمائي ناجح يعتمد أكثر على مجرد تعلم كيفية تشغيل المعدات.
“يتعلق الأمر بتعلم كيفية عمل الأشخاص معًا، وإقامة العلاقات، والتعامل مع الضغوط ونوع الحوادث غير المتوقعة والهدايا التي تُمنح لك يومًا بعد يوم، وتطوير منظور مفاده أنه عندما تذهب إلى العمل في الصباح، لا وقال: “تنفيذ مخطط يعتمد على القصص المصورة أو المناقشات أو أي شيء”. “أنت في تدفق بشري حي ومتغير وعفوي. أي شيء يمكن أن يحدث في أي لحظة.”
